посетители сайта могут присылать свои шутки и анекдоты сюда , и они будут опубликованы, если понравятся редактору.

архив :: 2017.05.23 :: 2016.10.02 :: 2015.06.04 :: 2013.06.18 :: 2010.10.28 :: 2009.12.03 :: 2008.12.19 :: 2008.07.05 :: 2007.05.19 :: 2006.12.18 :: 2006.04.17 :: 2005.10.10 :: 2005.06.09 :: 2004.11.03

© 2005 Jazz-Квадрат

01.06.2018 18:20 прислал Б.Барабанов, О. Кушанашвили

Учебник «История русской музыки конца XX – начала XXI века» знакомит с развитием русской музыки после августовского путча 1991 года. Наследие этого периода в отечественной музыкальной культуре неоднородно. Оно включает музыку первых лет становления и упрочения принципов «капиталистического реализма» в столкновении с другими направлениями и течениями. Вступительная глава «Русская музыка на рубеже XX и XXI веков» служит введением ко всему данному периоду. Группа монографических глав посвящена музыкантам, в основном сформировавшимся в 80-х и 90-х годах XX века: Сукачев, Крутой, Шатунов, Лепс. Композиторы меньшего значения (Губин, Налич) объединены под общим заголовком «Композиторы Московской и Петербургской школ». Ниже представлены экзаменационные вопросы, предлагаемые учащимся по материалам данного учебного пособия. 1. Творчество группы “Мираж” и группы “Комбинация” на рубеже 80-х годов XX столетия. 2. Символизм в творчестве Юрия Шатунова. 3. Оперная реформа Гарика Сукачева. 4. Особенности музыкальной формы в произведениях Андрея Губина (на примере песен “Мальчик-бродяга” или “Такие девушки – как звезды”). 5. Речитатив как основа драматургического плана в произведениях Бориса Моисеева (на примере композиции “Голубая луна”). 6. “Иванушки International”: основные периоды творчества. Эволюция инструментовки в малых формах. 7. Андрей Данилко. Биография и основные произведения. 8. Д. Билан как продолжатель русской вокальной школы. 9. Жизненный и творческий путь Петра Налича. 10. Значение “Фабрики звёзд” для развития русской музыки конца XX – начала XXI века. 11. Романс “Бип-бип-бип, мой сигналит джип” в контексте русской культуры второй половины первого десятилетия XXI века. 12. Звукопись в произведениях Кати Лель. 13. Формирование и расцвет творчества Николая Баскова. 14. Характерные особенности мелодизма в творчестве группы “БиС”. 15. Анализ творчества группы “Виа Гра” в период с 2001 по 2011 г.г. 16. Основные вехи творчества Сергея Зверева. 17. Влияние западноевропейской оперы на русскую музыкальную культуру начала XXI века на примере группы “Тату”. 18. Проблемы сценической музыкальной речи на примере вокального творчества Кати Самбука. 19. Особенности фактуры, метроритма и динамики в творчестве группы “УмаТурман”. 20. Группа “Дискотека Авария” в поздний период творчества (2007-2011 г.г.) 21. Черты пост-минимализма в творчестве Стаса Михайлова. 22. Фольклорные мотивы в творчестве И. Крутого (на примере песни “Акапулько ай-ай-ай”). 23. Семантические аспекты фактуры и тембра в творчестве Тимати. 24. Космософия симфоний Дмитрия Маликова. 25. Образы и мотивы катастрофы в произведениях Г. Лепса.

05.05.2018 21:03 прислал Аркадий Шилклопер

Выяснение отношений в машине: — ... И не смей повышать на меня музыку!..

15.03.2018 23:31 прислал Ровель Кашапов

Мойша, ты в каком оркестре играешь? - спрашивает Абрам. В русском струнном. - отвечает тот. А там русские есть?. Да есть один, ты же знаешь, они такие хитрые, везде могут затесаться.

23.10.2017 00:37 прислал Аркадий Шилклопер

Уважаемые соседи! Если вам нравится песня, то ударьте 1 рaз по батарее. Если нет, то 2 раза… Следующий трек — 3 раза…

04.10.2017 21:45 прислал Андрей Кузнецов

Любовник возмущается: - Циля, я таки вне себя! Мне надоело быть второй скрипкой! - Фима, ша! Скажи спасибо, шо ты вообще в оркестре!

24.09.2017 21:14 прислал http://www.hellass.com/music/page/2/

- Почему ты сидишь за роялем, ведь ты не умеешь играть? - Для того чтобы сюда не уселся кто-нибудь, кто думает, что умеет.

24.09.2017 21:11 прислал Аркадий Шилклопер

- Я послушал ваш диск... - Да? Последний?! - Очень надеюсь...

24.09.2017 21:08 прислал http://www.hellass.com/music/

Солисты группы "Звери" покусали своего продюсера. Теперь группа называется "Твари". А сегодня они украли у него бумажник. Покупайте новый альбом группы "Мрази".

24.09.2017 21:06 прислал http://www.hellass.com/music/

- Как дела? - Да вот, на барабане учусь играть. - Ну и как результат? - Супер! - Что, уже классно играешь? - Нет, сосед повесился!

14.08.2017 00:31 прислал Яков Шницер

Из наболевшего: барабанщика оса может ужалить в любое место, a настройщика только в ухо...

08.07.2017 14:43 прислал Аркадий Шилклопер

"Делу время, а потехе час", - подумал Михаил Соломонович в 2 часа ночи: отложил перфоратор и взял скрипку..

23.05.2017 20:22 прислал Олеся Ростовская (Olesya Rostovskaya)

- Алло? Здравствуйте! Это Олеся... эммм... Васильевна? - Ээээ... Да, здравствуйте. - Вас беспокоит Блаблабанк, Вы себя зарекомендовали как ответственный клиент нашего Блаблабанка, и мы хотим предложить Вам оформить у нас кредитную карт... - Девушка, а ведь Вы мне уже, кажется, звонили. Причём, именно Вы, я Ваш голос помню. - Да, Вы собирались подумать над нашим предложением. Вы подумали? - Кхе-кхе... нууу... Кгм... боюсь, что ещё нет. Я собиралась, да... когда-нибудь в будущем... видимо, оно ещё не настало... - Олеся... эммм... Васильевна! Почему Вы не хотите подумать над нашим предложением? - Ну как? Во-первых мне лень думать над такими сложными вопросами. - Но Вы даже можете не думать, а просто оформить карту и пользоваться ею тогда, когда Вам захочется. В будущем. - А во-вторых, девушка... ах, если б Вы знали какую мне сейчас надо решить проблему! - Вы можете оформить в нашем Блаблабанке карту, и она наверняка сможет помочь Вам решить эту проблему. - Оу... мне кажется, это вряд ли. Понимаете? У фагота слишком длинная фраза. - Эээээ..... - Да, конечно, инструменты с двойной тростью расходуют меньше воздуха. Но всё-таки, фагот сам довольно объёмный инструмент... - Эээээээ...... - А рассчитывать на перманентное дыхание в оркестровом исполнительстве, увы, пока не приходится... - Ээээээээээ....... - А ему непременно надо здесь это сыграть в унисон с виолончелями! Понимаете? - Ээээээээээээээ..... нуууууу....... - Так что даже не знаю чем бы мне могла тут помочь карта Блаблабанка... Всего Вам хорошего, девушка. И удачного дня.

23.05.2017 01:07 прислал Михаил Веллер

Михаил Веллер. Танец с саблями История советской музыки создавалась на пятом этаже гостиницы «Европейская», в буфете. Это был самый музыкальный буфет в мире. Филармония находится прямо напротив, через улицу, и музыканты неукоснительно забегали в этот буфет до репетиции, после репетиции, а иногда и вместо репетиции. Для большей беглости пальцев и бодрости духа. А также после концерта, перед концертом, и просто так, по привычке. И свои, и заезжие — это было почти как ритуал. Любая буфетчица с «Крыши» знала о музыкантской жизни города больше, чем директор Ленфилармонии или секретарь Союза композиторов. Музыкантов здесь знали, уважали и прощали им многие артистические выходки - творческие натуры… слава города! Здесь не спрашивали, что надо посетителям — их считали по головам и наливали по сто коньяку, если до работы, а если после — то по сто пятьдесят. А сто грамм коньяка стоили в те времена рубль. А поскольку Ленинград был городом более филармоноцентрическим, нежели театроцентрическим, в отличие от Москвы, что давно отмечено, и именно в филармонии собирался свет и происходили бомонд, то все обсуждаемые там истории автоматически становились достоянием Невского и входили в перечень тем, рекомендуемых к беседе меж людьми образованными и не чуждыми искусств. А Герой Социалистического Труда и Лауреат до черта всяких премий Арам Ильич Хачатурян, личный большой друг Мравинского, Рождественского и прочих, был там, на улице Бродского угол Невского, стойка бара от лифта направо, гостем постоянным и музыкальному Ленинграду вполне родным. Он был человек знаменитый, гость желанный, широкая душа, кавказской общительной щедрости — в доску свой от Москвы и Ленинграда до родной Армении, не говоря уже о Франциях и Испаниях, из которых просто не вылезал… Вот в Испании как-то на гастролях, проходивших с огромным успехом — - испанцы вообще народ музыкальный, а музыку темпераментную, огневую, ценить умеют в особенности, — его устроители и спрашивают: что бы он хотел ещё увидеть или получить в Испании, они будут рады сделать великому и замечательному композитору приятное, услужить, одарить, устроить, расстелиться под ноги, не ударить в грязь лицом, и прочие цветастые латинские изъявления. Хачатурян, в свою очередь, был в быту человек скромный, достойно несущий своё величие и славу. Принимали его по высшему разряду, и желать он мог только птичьего молока. Но молока он не употреблял, любимым его напитком был, напротив, коньяк «Арарат». Поэтому он развёл руками, поблагодарил хозяев, подумал, и, в порядке ответной любезности на комплименты своему несравненному гению отвечал, что Испания, в которой он имеет честь выступать, является родиной величайшего художника двадцатого века Сальвадора Дали, лидера и славы мировой живописи и его кумира. И никаких таких желаний у него, восхищённого баснословным испанским гостеприимством, нету и быть не может; вот разве только он был бы рад встретиться и познакомиться с мэтром Сальвадором Дали, дабы лично засвидетельствовать ему своё глубочайшее почтение и даже попросить автограф на альбом с репродукциями. При этом заявлении устроители слегка меняются в лице; переступают с ноги на ногу… Потому что Дали славился непредсказуемой эксцентричностью, и просьба эта вовсе не факт, что выполнима… Более всего она невыполнима по той простой причине, что Дали живёт в Америке. В Испанию он изредка наезжает. Но все устроилось со сказочной быстротой и пугающей лёгкостью. Заокеанский Дали благосклонно выслушал по телефону пожелание встречи и ответил, что он поклонник великого композитора и почтёт за счастье принять его в своем скромном испанском жилище в любое время, какие разговоры. Ради этого счастья он бросит все дела, которых у него, в сущности, и нет, кому он нужен, бедный старый художник, и сейчас же едет в аэропорт и садится в самолёт. Скажем, завтра? Допустим, в два часа дня? Если это устроит конгениального композитора Хачатуряна, то он, скромный малевальщик Дали, безвестный неудачник, будет весь остаток своих дней счастлив, совершенно счастлив, что его ничтожная особа может представлять какой-то интерес для такого гиганта и светилы мировой музыки. И потрясённый до потери пульса импресарио передаёт это приглашение Хачатуряну, с испанским тактом давая понять, что слава Хачатуряна превзошла уже вовсе все мыслимые и немыслимые пределы, если сам мэтр Дали! который способен послать куда подальше любого президента — просто так, под настроение и для скандальной саморекламы! — так высоко ценит Хачатуряна. И назавтра без трёх минут два лимузин правительственного класса привозят Хачатуряна с импресарио, секретарём и переводчицей к воротам белокаменного мавританского замка Дали, с башенками, шпилями, зубцами и флажками. Привратник и охранник в ослепительных ливреях распахивают ворота и сообщают, что хозяин уже ждёт, и его пожелание - провести встречу на интимном, семейном, можно сказать, уровне, поэтому переводчик не нужен, ведь у монсеньора Дали жена тоже русская, и машина тоже не нужна, потому что монсеньор Дали распорядился отвезти гостя после встречи обратно на своей машине. Который тут из вас синьор Хачатурян? Сделайте честь, синьор, проходите. Нет-нет, остальных принимать не приказано. Остальные пожимают плечами и не удивляются, потому что всё это вполне в духе Дали. Они пожимают Хачатуряну руку, желают хорошо провести время, передают приветы своему великому земляку, и уезжают. А Хачатуряна сопровождают по мраморной аллее в замок. На крыльце ему отвешивает поклон уже просто какой-то церемониймейстер королевского двора, и Хачатурян начинает сомневаться: правильно ли он одет, может быть, уместнее было бы явиться в смокинге… но его же об этом не предупреждали, да и время дневное, встреча неофициальная… да он и сам, в конце концов, великий человек! чего там… Церемониймейстер приглашает его в роскошный приёмный зал - белая лепка, наборный паркет и зеркала, - предлагает садиться и вещает по-испански, что монсеньор Дали сейчас выйдет вот из этой двери. В этот самый миг старинные часы на стене бьют два удара, церемониймейстер кланяется и исчезает, закрыв за собой двери. И Хачатурян остаётся в зале один. Он сидит на каком-то роскошном златотканом диване, не иначе из гарнитуров Луи XV, перед ним мозаичный столик, и на этом столике изящно расположены армянские коньяки, испанские вина, фрукты и сигары. А в другом углу зала большая золотая клетка, и там ходит и распускает радужный хвост павлин. Проходит минута, и другая. Зная, что пунктуальность в Испании не принята ни на каком уровне, Хачатурян оживлённо осматривается по сторонам, приглаживает волосы и поправляет галстук. Очевидно, жена Дали Гала тоже будет, раз не требуется переводчик. Он заготавливает вступительные фразы и оттачивает тонкие комплименты. В десять минут третьего он полагает, что, в общем, с секунды на секунду Дали уже зайдёт, и прислушивается к шагам. В четверть третьего садится поудобнее и выбирает сигару из ящичка. Выпускает дым и закидывает ногу на ногу. В двадцать минут третьего он начинает слегка раздражаться - какого лешего, в самом деле… сам же назначил на два часа! — наливает себе рюмку коньяка и выпивает. В половине третьего он наливает ещё рюмку коньяка и запивает её бокалом вина. Щиплет виноград!.. Налицо всё-таки нарушение этикета. Хамство-с! Что он, мальчик? Он встаёт, расстёгивает пиджак, растягивает узел галстука, суёт руки в карманы, и начинает расхаживать по залу. С павлином переглядывается. Дурная птица орёт, как ишак! А часы исправно отзванивают четверти, и в три четверти третьего Хачатуряну эта встреча окончательно перестаёт нравиться. Он трогает ручку двери, из которой должен выйти Дали - может, церемониймейстер залы перепутал? — но дверь заперта. И Хачатурян решает: ждёт до трех — и уходит к чёрту. Что ж это за безобразие… это уже унижение! Ровно в три он нервно плюёт на сигарный окурок, хлопает на посошок рюмочку «Ахтамара» и твёрдо ступает к двери. Но оказывается, что эта дверь, в которую он входил, тоже не хочет открываться. Хачатурян удивляется, крутит ручку, пожимает плечами. Он пробует по очереди все двери в этом дворцовом покое — и все они заперты! Он в растерянности и злобе дёргает, толкает, — закрыли! Тогда он для улучшения умственной деятельности осаживает ещё коньячку, ругается вслух, плюёт павлину на хвост, сдирает галстук и запихивает в карман… Он ищет звонок или телефон — позвонить камердинеру или кому там. Никаких признаков сигнализации. Может, с Дали что-нибудь случилось? Может, он не прилетел? Но ведь - пригласили, уверили… Сумасшествие! А жрать уже, между прочим, охота! Он человек утробистый, эти удовольствия насчёт пожрать любит, а время обеденное: причём он специально заранее не ел, чтоб оставить место для обеда с Дали - по всему обед-то должен быть, нет? Присаживается обратно к столику, выбирает грушу поспелее, апельсином закапывает рубашку, налегает на коньяк, фрукты… В туалет надобно выйти Араму Ильичу. А двери заперты!!! Никакие этикеты и правила хорошего тона уже неуместны, он стучит во все двери, сначала застенчиво, а дальше — просто грохочет ногами: никакого ответа. Тогда пытается отворить окна — или покричать, или уж… того… Но стрельчатые замковые окна имеют сплошные рамы, и никак не открываются. Хачатурян начинает бегать на своих коротких ножках по залу и материться с возрастающим напором. И к четырём часам всякое терпение его иссякает, и он решает для себя — вот ровно в четыре, а там будь что будет! да провались они все! А на подиуме меж окон стоит какая-то коллекционная ваза, мавританская древность. Красивой формы и изрядной, однако, емкости. И эта ваза все более завладевает его мыслями. И в четыре он, мелко подпрыгивая и отдуваясь, с мстительным облегчением писает в эту вазу и думает, что жизнь не так уж плоха: замок, вино, павлин… и высота у вазы удобная. А часы бьют четыре раза, и с последним ударом врубается из скрытых динамиков с оглушительным звонок «Танец с саблями!» Дверь с громом распахивается — и влетает верхом на швабре совершенно голый Дали, маша над головой саблей! Он гарцует голый на швабре через весь зал, маша своей саблей, к противоположным дверям — они впускают его, и захлопываются!.. И музыка обрывается. Входит церемониймейстер и объявляет, что аудиенция дана. И приглашает к выходу. Остолбеневший Хачатурян судорожно приводит себя в порядок, справляясь с забрызганными брюками. На крыльце ему почтительно вручают роскошный, голландской печати, с золотым образом, альбом Дали с трогательной надписью хозяина память об этой незабываемой встрече. Сажают в автомобиль и доставляют в отель. По дороге Хачатурян пришёл в себя и хотел выкинуть к черту этот поганый альбом, но подумал и не стал выкидывать. А там его ждут и наперебой расспрашивают, как прошла встреча двух гигантов. И он им что-то такое плетет о разговорах про искусство, стараясь быть немногословным и не завраться. В тот же день полное изложение события появляется в вечерних газетах, причем Дали в простительных тонах отзывается об обыкновении гостя из дикой России использовать в качестве ночных горшков коллекционные вазы стоимостью в сто тысяч долларов и возрастом в шестьсот лет. Так или иначе, но больше Хачатурян в Испанию не ездил. © Михаил Веллер 92

кабинет редактора рубрики (посторонним вход воспрещен!)